Архитектура и скульптура стиля ампир

Во время империи Наполеона, который лицезрел предназначение искусства в прославлении собственной личности и собственных воинских подвигов, искусство вновь, как при Людовике XIV, подвергается серьезной регламентации и гос опеке. Классицизм перерождается в тяжеловесный и Архитектура и скульптура стиля ампир праздничный стиль ампир (поздний классицизм), очень цельный во всех проявлениях. Художественные особенности стиля ампир в архитектуре появляются в обильном применении ордерной системы, в противопоставлении огромных плоскостей стенок концентрированным декоративным деталям, в доминировании прямолиней Архитектура и скульптура стиля ампир¬ных очертаний, мощных геометрических объемов. Зданиям самого различного предназначения стали придавать древние строительные формы. Так, Пьер Виньон (1762—1828) при постройке парижской церкви Мадлен, дополнившей ансамбль площади Согласия, обратился к великой и малогабаритной Архитектура и скульптура стиля ампир форме периптера.

Становится любимым мотив триумфальной арки. Конструктор Франсуа Шальгрен (1739— 1811) построил как монумент военной славы им¬ператора величавую триумфальную арку(1806—1836) на площади Звезды (Этуаль, сейчас пл. генерала де Голля Архитектура и скульптура стиля ампир). Поставленная на возвышении пологого холмика, начинающегося у Елисейских полей, она завершает потрясающую панораму городка. Арка, решенная в больших формах с учетом рассмотрения ее на большенном расстоянии, несет печать торжественности, парадности. Гладь стенок Архитектура и скульптура стиля ампир подчеркнута усложненными направленными на определенную тематику скульптурными композициями.

Шарль Персье (1764—1838) и Франсуа Фонген (1762—1853) в несколько уменьшенных пропорциях воспроизводит древнюю арку Септимия Севера в триумфальной арке, установленной перед комплексом Лувра (ранее — на площади Архитектура и скульптура стиля ампир Карусель, до наших дней не сохранившейся, 1806—1807) в Париже.

Стиль ампир был строго выдержан и в прикладном искусстве, в тяжеловесной мебели с подчеркнуто геометрическими линиями и формами, в изделиях художественной индустрии, мощных, отлично отделанных. Цельность Архитектура и скульптура стиля ампир и впечатляющая сила присваивали типичное притягательность этому «большому стилю» 19 в. в Западной Европе, невзирая на то, что военная диктатура Наполеона наложила на него отпечаток сухости и холодности.

Бертель Торвальдсен (Bertel Thorvaldsen Архитектура и скульптура стиля ампир) (1770 - 1844) - один из более профессиональных представителей позднего западно-европейского классицизма в скульптуре. В 1781-1793 он обучался в Академии художеств в Копенгагене. Спустя годы Торвальдсен был избран ее президентом. В 1797-1838 архитектор жил и работал в Неаполе Архитектура и скульптура стиля ампир, а потом в Риме, и главные его произведения сделаны в римский период. Основное внимание он уделял исследованию древней статуи и произведений Рафаэля. По воззрению мастера, античность была тем образцом, к которому должно Архитектура и скульптура стиля ампир было стремиться современное Торвальдсену искусство. Образы величавых героев древности побуждали архитектора в протяжении всего его творческого пути. Подобно мастерам античности Торвальдсен работал в главном в мраморе. В мраморе сотворена и одна из самых Архитектура и скульптура стиля ампир именитых его статуй - скульптура древнего героя Ясона. Мастер представил Ясона в легком движении, как будто стремящимся навстречу подвигам и славе. Его фигура выполнена по древним канонам красы. Архитектор ставил собственной целью воплотить Архитектура и скульптура стиля ампир в этом виде эталон человека и гражданина собственной эры. Все произведения мастера отличаются серьезной гармонической композицией, виртуозной обработкой мрамора, пластической завершенностью. Другие известные произведения Бертеля Торвальдсена: Ганимед, кормящий Зевсова сокола Архитектура и скульптура стиля ампир, Венера с яблоком, Геба, все - музей Торвальдсена, Копенгаген; скульптура Е.А. Остерман-Толстой, Эрмитаж, Санкт-Петербург. В Рф самым выдающимся архитектором ампира был Карл Иванович Росси. Он практически преобразил Петербург, создав в Архитектура и скульптура стиля ампир нем ансамбли, до сего времени поражающие своим величием и размахом. Довольно вспомнить Арку Генерального штаба и ансамбль Дворцовой площади, Площадь искусств и Михайловский дворец (сейчас Российский музей), строения Сената и Синода либо известную улицу Архитектура и скульптура стиля ампир Зодчего Росси. Всего же по его проектам были построены либо перестроены 13 площадей и 12 улиц. Подобного единства решения градостроительных задач мы, пожалуй, не встретим больше нигде.

Росси был принят двором, и по его Архитектура и скульптура стиля ампир проектам строились дворцы всем детям Павла I - построен дворец в Твери для Екатерины Павловны, перестроен Аничков дворец в Петербурге для Николая (грядущего царя). Для вдовствующей императрицы построен дворец на Елагином полуострове. Для младшего Архитектура и скульптура стиля ампир величавого князя Миши Павловича на свободном пространстве около Михайловского замка, в строительстве которого Росси когда-то учавствовал вкупе с В. Бренной, было решено выстроить шикарный Михайловский дворец. Его строительство началось в 1819 и Архитектура и скульптура стиля ампир завершилось совместно с внутренней отделкой в 1825 году.

На бывшем пустыре поднялся величавый желто-белый дворец с портиком в центре, 2-мя ризалитами по краям и выступающими вперед крыльями флигелей. Главный фасад дворца смотрел Архитектура и скульптура стиля ампир не на Неву, как это было заведено еще со времен Петра I, а на спроектированную тем же архитектором прекрасную площадь, соединенную с Невским проспектом маленький, но широкой Михайловской улицей Архитектура и скульптура стиля ампир. Таким макаром, с проспекта раскрывается прекрасный вид на центральную часть дворца. Позднее схожие 3-этажные дома по обеим сторонам улицы, выполненные по проекту Росси, были перестроены, что изменило общее чувство единства ансамбля. Да Архитектура и скульптура стиля ампир и на данный момент начальный план конструктора можно для себя представить, побывав на улице Зодчего Росси. На этой недлинной прямой улице длиной 220 метров ощущается его мысль фасада улицы, улицы-ширмы, по сторонам которой Архитектура и скульптура стиля ампир расположились полностью симметричные корпуса, фасады которых организованы рядами сдвоенных дорических колонн, поднимающихся над аркадой первого томного этажа. Их мерный ритм делает чувство торжественности и монументальности. На схожий рискованный шаг - выстроить два схожих Архитектура и скульптура стиля ампир строения таковой длины с ничем не перебиваемым ритмом колонн на достаточно узенькой улице и не вызвать чувства невеселой монотонности, мог отважиться только очень профессиональный зодчий. Улица упирается в тыльный фасад Александрийского театра, перед которым Архитектура и скульптура стиля ампир раскинулась Театральная площадь, выходящая на Невский проспект. С одной стороны на площадь выходит фасад Общественной библиотеки (1828-32), другой ее фасад обращен на Садовую улицу. Таким макаром, Росси виртуозно застраивает и соединяет Архитектура и скульптура стиля ампир воединыжды общим ритмом целые кварталы и площади. Стиль Росси просто узнаваем. Свои ансамбли он задумывал как большие театральные декорации, снутри которых должно разворачиваться какое-то действо. Его стихия - это огромные открытые места Архитектура и скульптура стиля ампир и их строительная организация. Вроде бы продолжая торжественную тональность и масштаб Адмиралтейства, он работает над ансамблем Дворцовой площади. В 1761 году с одной стороны площади Ф.-Б. Растрелли был построен Зимний дворец в Архитектура и скульптура стиля ампир стиле барокко. Перед ним раскинулся большой пустырь. В конце века по бокам площади стали возводить дома и исключительно в 1829 году Росси ее преобразил. Выстроив фасад длиной 500 метров, он соединил строения Генштаба на южной Архитектура и скульптура стиля ампир стороне площади, вторя ее извиву. Посреди этого строения, напротив Зимнего дворца, Росси строит известную арку Генштаба высотой 28 и шириной 17 метров, увенчанную колесницей богини Победы, запряженной шестеркой лошадок. За ней расположилась Архитектура и скульптура стиля ампир 2-ая арка, расположенная под неким углом к первой. Это было вызвано необходимостью соединения Дворцовой площади с Большой Морской улицей, направление которой не совпадает с осью площади. По монументальному размаху и торжественности воспоминания, производимого Архитектура и скульптура стиля ампир аркой Генштаба, Росси почти во всем затмил древнеримских строителей триумфальных арок, посвятив свое творение победе российского орудия над Наполеоном. В 1834 году Росси выстроил еще одну необыкновенную арку, перекинутую над улицей и соединившую Архитектура и скульптура стиля ампир два строения Сената и Синода на Сенатской площади. Правда, в этой постройке позднего ампира уже ощущается некая казенность, сухость, повторение в который раз обычного мотива. Ампир был живым созидающим стилем ровно столько, сколько живые Архитектура и скульптура стиля ампир были в обществе идеи, его питавшие.


argumenti-k-pafosu-eto-utverzhdeniya-kotorie-apelliruyut-k-chuvstvam.html
argumenti-protiv-geneticheski-modificirovannih-produktov.html
argumenti-v-politicheskoj-reklame.html