Архитектура и интерьер рококо

С угасанием «великого века» монументальный строительный стиль 2-ой половины 17 в. сменился новым художественным направлением — красочно-нарядным, неповторимым рококо. Сложившись в 20-е гг. 18в., рококо достигнуло расцвета в 30—40 - е годы. В это время строительство из Версаля Архитектура и интерьер рококо было совсем перенесено в Париж, который сохранил славу самого обеспеченного и прекрасного городка Европы.

Архитектура утрачивала тенденцию к потрясающим ансамблям, подражавшим Версалю, но безграничная тяга к роскоши воспринимала только Архитектура и интерьер рококо новейшую форму. На замену усадебному замку 17 в. пришел городской дом, отель — утопавший в зелени садов маленькой дом французской знати, вершины буржуазии, разбогатевших ростовщиков. Залитые светом, неповторимые салоны и будуары гостиниц становились фееричным фоном для Архитектура и интерьер рококо личной жизни и быта аристократической вершины, вырвавшейся после погибели Людовика XIV из-под деспотической опеки царского двора. В особняках рококо уже не было соответствующего для классицизма единства решения внешнего объема Архитектура и интерьер рококо и внутреннего места, архитекторы нередко отступали от логической ясности и оптимального подчинения частей целому. Если в фасаде отеля и сохранились представительность и строгость дворца 17 в., то пропорции становились легкими, а внутренняя планировка изменялась, Принцип Архитектура и интерьер рококо парадной анфиладности не выдерживался, проявлялась тяга к обилию в расположении комнат, к композициям асимметричным, разорванным, лишенным объединяющей оси. Внутреннее место получило свободное и рациональное размещение в согласовании с требованиями комфорта. Маленькие по Архитектура и интерьер рококо размерам комфортные комнаты, созданные для ежедневного обихода, и залы обособлялись, их делали разными по форме зависимо от предназначения. Жилые комнаты обычно размещались повдоль второго фасада, обращенного в сад. Уделялось внимание и Архитектура и интерьер рококо удобствам.

Интерьеры гостиниц рококо поражают безудержной роскошью, ювелирной тонкостью отделки. Любимая округлая форма залов своими криволинейными очертаниями уничтожает определенную определенность стенки, а система декораций лишает их материальности. Все переходы и грани закругляются. Светлый Архитектура и интерьер рококо камень, приглушенных тонов, нежно-розовые, голубые и белоснежные шпалеры, роскошные резные панели усиливают воспоминание легкости и жизнерадостности. Низкий рельеф растительного лепного орнамента то выступает из стоп, то вроде бы разливается по их поверхности Архитектура и интерьер рококо. Асимметричные завитки разветвляются, то расширяясь, то втягиваясь в узенькие полосы. Мотивы цветов, масок, обломков скал, раковин животных вкрапливаются в узоры и образуют «чарующий настенный убор».

Китайский дворец. Не наименьшее внимание архитекторов Архитектура и интерьер рококо рококо занимали и препядствия сотворения строительных ансамблей, в том числе и дворцово-парковых. Красивый эталон подобного ансамбля представляет собой чудом сохранившийся во время Величавой Российскей войны дворцовый комплекс "Собственная дача" в Архитектура и интерьер рококо Ораниенбауме под Санкт-Петербургом, построенный для Екатерины II итальянским архитектором Антонио Ринальди с начала 60-х до середины 70-х годов 18 века. По проекту этого конструктора разбивается парк, при этом планировка парков в эру рококо отходит Архитектура и интерьер рококо от чисто постоянного типа французского парка, а всё более интенсивно начинает включать элементы пейзажного природного парка, получившего заглавие "британского", с полянами и кущами деревьев, красочными аллейками и изгибающимися дорожками, водоемами Архитектура и интерьер рококо неверной формы и красивыми видами, открывающимися внезапно для зрителя. Не случаем эта личная, интимная резиденция Екатерины II называлась "дача" и строилась не для парадных приемов, а для отдыха в комфортном уединении. Этому предназначению Архитектура и интерьер рококо соответствует и главное жилое здание ансамбля - Китайский дворец. Он был построен по проекту такого же Ринальди в 1762 - 1768 годах. В его разработке учавствовали многие именитые мастера тех пор, в том числе живописцы Дж Архитектура и интерьер рококо.Б.Тьеполо, С.Бароцци, С.Торелли, П.Ротари, многие известные архитекторы, резчики, декораторы. Китайский дворец стоит на высочайшем выступающем стилобате, который образует своеобразную террасу. Она облицована гранитом и обнесена кованой решеткой Архитектура и интерьер рококо роскошного рисунка. Внешний вид дворца утонченно прост. Центр его северного фасада, протяженностью 79 метров, акцентирован граненым выступом, а на концах фасада - маленькие ризалиты. Южный фасад имеет два симметричных, очень выступающих ризалита, объединенных Архитектура и интерьер рококо стеклянной галереей. Дворец 1-этажный, с большенными окнами. Расчлененные полуколоннами и пилястрами стенки с прекрасным, прихотливой формы фронтоном, несут на для себя отпечаток барокко, но без мощи, пафоса, лишней пластичности. Мягкость форм строительных частей, бледно Архитектура и интерьер рококо-розовый цвет стенок, кремовый цвет декоративных деталей присваивают этому памятнику интимность и спокойствие, характерные эре рококо. Интерьеры Китайского дворца отличаются неестественным богатством и многообразием. Помещения дворца размещены анфиладой, как это было Архитектура и интерьер рококо принято и в барочных дворцах, но тут не создается чувства нескончаемой галереи. Любая из комнат имеет свою отделку, собственный художественный образ. Огромную роль в декоративном оформлении помещений дворца игрались живописные плафоны на потолках Архитектура и интерьер рококо, стенные панно на аллегоричные темы и прекрасный наборный паркет, выполненный по наброскам Ринальди из разных ценных пород дерева. Узор паркета перекликается с декоративной резьбой и лепниной на стенках и потолках. Свое заглавие Архитектура и интерьер рококо дворец получил от прекрасного, оканчивающего парадную анфиладу дворца с запада, Китайского зала, который в 18 веке именовался Китайской галереей. В оформлении зала отразились фантастические представления о Востоке, настолько соответствующие для 18 века. Стенные древесные Архитектура и интерьер рококо панно, плафон, орнамент паркета, сама форма округленных стенок - всё выдержано в одной цветовой политре и в одном стиле. Увлечение китайскими и японскими мотивами стало одним из часто встречающихся престижных увлечений как Архитектура и интерьер рококо в Европе, так и в Рф. Восточные мотивы, правда, трактовались европейскими мастерами с большой толикой условности, но аутентичность стилю присваивали бессчетные предметы декоративного искусства и ткани, привозимые конкретно с Востока. Любой из интерьеров Архитектура и интерьер рококо дворца имеет законченное декоративное и образное решение. Это касается и личных покоев Екатерины, и поболее официальных комнат. Китайская опочивальня, Голубая гостиная, Розовая гостиная, Стеклярусный кабинет, Золотой кабинет, Зал Муз и другие помещения Архитектура и интерьер рококо дворца поражают богатством фантазии и неповторимым декоративным вкусом Ринальди и работавших с ним вкупе мастеров. Из других строительных памятников ансамбля отлично сохранился павильон Катальная горка, построенный Ринальди в 1762 - 1774 годах у северной границы Архитектура и интерьер рококо Верхнего парка. Это тридцатитрехметровое ступенчатое здание, украшенное куполом, построено на высочайшем береговом уступе. Павильон необыкновенно изящен и грациозен как исходя из убеждений архитектурно-пространственного, так и цветового решения. Белоснежный архитектурно-пластический декор смотрится Архитектура и интерьер рококо очень нарядно, празднично на фоне ярко-голубых стенок. Павильон не кажется мощным, хотя размеры его значительны - по высоте он равен современному двадцатиэтажноту дому. Он отлично вписан в окружающий пейзаж, а Архитектура и интерьер рококо окружавшие его ранее спуски - горки делали эту связь еще больше органичной. Его интерьеры отличаются нарядностью и изяществом, характерными всем работам Ринальди.

Посреди 1750-х годов в Королевском Селе частью парка овладел «китайский каприз» — наибольший Архитектура и интерьер рококо в Европе ансамбль экзотичных сооружений. К концу XVIII века он включал полтора 10-ка строений Китайской деревни — театр, несколько мостов, также «Большой каприз» и «Малый каприз» — две «искусственные горы», прорезанные арками и Архитектура и интерьер рококо увенчанные китайскими беседками и оригинально посаженными деревьями. Начальный план «китайского ансамбля» в Королевском Селе был сотворен архитектором А. Ринальди. Он предложил выстроить в Зверинце «китайскую деревню», китайскую оперу и китайский павильон над каналом, но Архитектура и интерьер рококо не все проекты конструктора были воплощены в жизнь. Все домики Китайской деревни, построенной потом, отличались друг от друга, они были малеханькими, практически игрушечными, с одним либо 2-мя окнами, но большая часть из Архитектура и интерьер рококо их в несколько этажей. Одни домики имели крохотные портики, другие были расчерчены рустом, третьи имели на собственных крышах балюстраду. В Европе «мода на Китай» появилась еще в конце XVII Архитектура и интерьер рококо века, когда стал стремительно расти энтузиазм к Далекому Востоку. Скоро «китайские комнаты» делаются обязательной принадлежностью практически каждого евро дворца. В Россию «китайские затеи» просочились из Голландии, которая в XVIII веке была передовым торговым государством. Двор Архитектура и интерьер рококо российских царей оказался в особо счастливом положении для потворства этой моде. Бессчетные торговые караваны раз в год привозили огромное количество всяких драгоценностей, при Елизавете Петровне этот продукт распродавался при дворе, и на Архитектура и интерьер рококо такие аукционы съезжалась вся русская знать. «Китайский зал» дворца в Королевском Селе по существу являлся музеем китайского искусства. На столах и этажерках в «Китайском зале» располагалась большущая коллекция китайских изделий: резные Архитектура и интерьер рококо фигуры из кости, дерева и цветного камня, красноватые лаковые шкатулки, прекрасные фарфоровые вазы и расписные эмалевые чаши. Потолок «Китайского зала» был расписан в китайском вкусе, стенки зала частью украшались китайскими картинами Архитектура и интерьер рококо в рамах из темного дерева, а частью — золоченой резьбой. Резьба эта изображала китайцев под парасолями, также пагоды, корзиночки, пальмы и другие экзотичные для Рф растения. «Китайский зал» освещался 3-мя большенными и 3-мя Архитектура и интерьер рококо мезонинными окнами, расположенными с каждой стороны; две другие стенки имели по две двери, тоже богато увенчанные в китайском стиле. В конце XVIII века «Китайский зал» был разрушен, но некие его куски пошли на Архитектура и интерьер рококо отделку «Китайского зала» Ч. Камерона, сделанного им на месте Большой парадной лестницы. Ко времени царствования правителя Александра I Царское Село получило уже тот закоренелый вид, который потом дополнялся только новыми Архитектура и интерьер рококо чертами в деталях, но коренным образом не изменялся. А в 1820 году Александр I получил из Южной Америки от генерала Хосе Сан-Мартина, президента только-только образовавшегося страны Перу, необыкновенный подарок — нескольких экзотичных животных. Лам решили Архитектура и интерьер рококо расположить в Александровском парке Королевского Села. В северо-западной части парка конструктор А. Менелас в 1820— 1822 годы выстроил комплекс построек для заокеанских гостей. Комплекс состоял из низкого, около 17 метров, четырехугольного Архитектура и интерьер рококо зубчатого столпа с богато убранными помещениями. На стенках этих покоев висели картины, изображающие, как перуанцы обращаются с ламами, на каких работах их употребляют. Основным в этом комплексе был «зубчатый столп» — трехъярусная башня Архитектура и интерьер рококо, к фасаду которой пристроили галерею на четырехгранных столбах с дорическими колоннами. В официальной переписке этот комплекс ради сокращенности стали именовать Ламским павильоном.


argosskaya-shkola-ona-zhe-dorijskaya.html
argument-ot-celesoobraznosti-teleologicheskij-argument.html
argumentaciya-dzhosha-mak-dauella.html